مقابلة مع آنا كينديرك ، نجمة أليس ، دارلينج

آنا كندريك ليست من يخجل من الصراحة أو الضعف. إنه جزء مما يجعلها واحدة من أكثر مشاهير هوليود شهرة خارج الكاميرا ، حتى مع استمرار النجم المرشح لجائزة الأوسكار وتوني وإيمي في إبهار الكاميرا. أحدث أفلامها ، أليس ، دارلينج، هو المثال المثالي: أداؤها العاطفي العميق يسبق جولة صحفية فيها انها مفصلة إلى أي مدى تتطابق المواد مع تجاربها المؤلمة. في الآونة الأخيرة ، كندريك لديه المذكورة للمنافذ، بما فيها نادي AV، أن مناقشة مثل هذا العمل الشخصي في المقابلات قد قدمت درسًا آخر في وضع حدود آمنة وصحية. تخبرنا بصراحة مرحب بها: “أنا فقط أكتشف ما يناسبني وما لا يناسبني”.

من إخراج ماري نيغي وتأليف ألانا فرانسيس ، أليس ، دارلينج يرسم صورة نفسية مفصلة لامرأة عالقة في علاقة مسيئة. على عكس معظم هذه الصور ، تعيش أليس من خلال الإساءة العاطفية المتلاعبة ، والتي كما يشير كيندريك هي بطبيعتها أكثر صعوبة في نقلها في الفيلم. أصبح اعتناق مدى ضآلة هذه العلاقة مباشرة هو نجم كيندريك الشمالي ، وهو رمز لما حققته في هوليوود كممثلة ومنتجة وقريباً كمخرجة لأول مرة (لعبة المواعدة، التي اختتمت للتو التصوير ، بطولة Kendrick كمتسابق في عرض الألعاب الواقعي والقاتل المتسلسل Cheryl Bradshaw). هنا تتناول هذا الانتقال من وراء الكاميرا ، ولماذا يكون المتعاونون أكثر من مجرد متعاونين ، وما إذا كان التمثيل دائمًا علاجيًا (تنبيه المفسد: إنه ليس كذلك).

نادي AV: إذن أنت تقوم بإخراجك لأول مرة! كيف كان شعورك أن تخطو خلف الكاميرا؟

آنا كندريك: أتذكر أن أقول [my director of photography Zach Kuperstein]، ربما قبل يومين من التصوير ، لدي هذه العادة الرهيبة المتمثلة في أن يكون لديّ مجرد وظيفة كممثل ولكن أشعر أن كل شيء هو مسؤوليتي ، بطريقة غير مفيدة للغاية وتؤدي إلى نتائج عكسية. وكنت متحمسًا جدًا لأن تكون مسؤوليتي كلها في الواقع وأرى كيف تشعر! كان لدي وقت في حياتي ، كان مثيرا للغاية. لم أستمتع بهذا القدر منذ سنوات. لقد انتهينا للتو من التصوير في ديسمبر ونعم ، لا يمكنني أن أكون أكثر امتنانًا وفوق القمر بشأن ذلك.

AVC: كيف كان الأمر مثل توجيه الممثلين والإشراف على الأمور الفنية؟

AK: ما وراء الكاميرا ، أنا بالتأكيد ، ذهبت إليه بشكل كامل ، وذهبت ، “لدي عجز بصري.” مثل ، لن أكون أبدًا رجل لوحة الألوان. أعتقد أنه في كثير من الأحيان هناك أشياء لا نريد التدخل فيها لأننا مثل ، حسنًا ، إذا لم أكن خبيرًا في ذلك ، فأنا لا أستحق المحاولة. لقد كنت متحمسًا حقًا للعمل مع الممثلين وكان ذلك ممتعًا تمامًا. لكنني أدركت أيضًا أن أفضل صديق لي في أي مجموعة هو A-camera [operator]. لذلك أنا حول الكاميرا طوال الوقت ، أفكر في الكاميرا. وقد حاولت حقًا أن أصبح نوع الممثل الذي يساعد في التحرير ، هل تعلم؟ كما أفكر في ما يحتاجه المحرر. وأعتقد أن هذا النوع من عملية التفكير كان مفيدًا في نقل ذلك إلى التوجيه.

قد تحصل G / O Media على عمولة

Up to $100 credit

Samsung Reserve

Reserve the next gen Samsung device
All you need to do is sign up with your email and boom: credit for your preorder on a new Samsung device.

AVC: The film sounds intriguing, I’m excited to see it. We also need to talk about Alice, Darling, which details a form of abuse we haven’t often seen on screen. Were there other depictions of this psychological dynamic that inspired you?  

AK: Someone else was just asking me about that and they’re a huge, huge movie buff and they couldn’t think of anything, which made me feel better, because I haven’t been able to think of any movies quite like this. I think it’s a really difficult thing to capture on screen. And the combination of the screenplay and the direction and all these amazing performances from the entire cast have really helped put something impossible into film. It’s challenging because the experience of being in that kind of relationship, it’s so fucking difficult to even describe. So how the hell do you put it on screen? But I think that we all had this common goal of never taking the easy way out—like having at least one scene where Simon shoves Alice into a wall, so that we can all kind of agree, okay, so he’s the bad guy and she’s the good guy. [Instead it was about] إجبار المشاهد على العيش في مساحة غير متأكدة مما إذا كان بإمكانه الوثوق بأليس ، من بعض النواحي. لأنه ، نعم ، عندما تكون في ذلك ، لا تعرف ما إذا كان يمكنك الوثوق بأفكارك أو مشاعرك. وأعتقد أن هذا هو أكثر شيء خبيثًا في الأمر ، إنه يسلب ثقتك بنفسك حقًا.

AVC: في سياق السرد غير الموثوق به ، كيف تعاملت مع الكشف التدريجي عما يحدث بالفعل مع أليس؟ يبدو لي أنه كان عليك ، كممثل ، أن تشير إلينا أن هناك شيئًا ما غير صحيح دون تحديد ما هو عليه.

AK: أحد الأشياء المثيرة للاهتمام هو أنني عندما أصورت أي شيء بتشارلي [Carrick]، الذي لعب دور سيمون ، كنا دائمًا نعطي الكثير من الاختلاف لبعضنا البعض. كانت هناك أوقات كنت أتدخل فيها حقًا في دور الجاني وكان يتدخل في دور الضحية. وبهذه الطريقة ، عندما كنت أصور المشاهد التي عرفت فيها أن أليس ستحصل على ذكريات الماضي ، لم أكن ، كممثل ، أعرف حتى الإصدار الذي ستستخدمه ماري. وأعتقد أن هذا كان شيئًا مثاليًا. لأن التجربة – مثل ، ماذا أتذكر؟ كيف نزل ذلك؟ مثل ، لست متأكدًا. لقد لعبنا نوعًا ما مع فكرة وجود ومضات من Alice لكلا الإصدارين ، وهو أمر انتهى بنا الأمر لسنا في حاجة إليه. لكن هذا كان دائمًا شيئًا وجدته مفيدًا من حيث معرفة عالم الفيلم ونغمة الفيلم. أن هذا الشخص عميق جدًا لدرجة أن كل ذكرى هي مجرد نوع من اختيار التاجر ، كيف أتذكر ذلك؟ وهل كنت أنا المعتدي أم الطرف المصاب في أي لحظة؟

AVC: يعود ذلك إلى فكرتك في منح المحرر الكثير من الخيارات ، بحيث يتم إجراء العروض في غرفة التحرير. يجب أن يؤدي تشغيل العديد من الإصدارات المختلفة للمشهد إلى تعميق ديناميكيات علاقة أليس مع سايمون.

AK: نعم. وسألت تشارلي عما إذا كان سيكون مرتاحًا لذلك ، ثم سألت ماري إذا جربنا المشاهد من هذا القبيل. لأنه كان حليفًا إبداعيًا لا يصدق وكان مدروسًا للغاية بشأن شخصية كنت أفهم أن أي ممثل لا يريد حقًا التفكير كثيرًا. لكنه كان قادرًا حقًا على إيجاد هذا التوازن في وجود بعض التعاطف مع سيمون ، وهي الطريقة الوحيدة التي تمكنه من اللعب على أرض الواقع وحقيقية.

AVC: دون الخوض في الكثير من التفاصيل الشخصية حول العلاقة التي قلتها والتي أبلغت أسلوبك في التعامل مع هذه الشخصيات ، قلت في وقت من الأوقات أنك كنت قلقًا من أنك ربما تقوم بتصوير هذا في وقت قريب جدًا بعد تجربتك في الحياة الواقعية. هل رأيت ممثلين يستخدمون رواية القصص للعمل من خلال شيء ما فقط لجعلهم أكثر صدمة لهم؟

AK: أوه نعم.

AVC: أم أن الفن ، كما ادعى البعض ، هو دائمًا علاجي؟

AK: لا ، لا أعتقد أن الفن دائمًا ما يكون علاجيًا ، فأنا لا أعتقد ذلك حقًا. أعتقد أننا نريده أن يكون. وأعتقد أنه يمكن أن يكون بطرق مختلفة. الشيء الذي تتحدث عنه ، لقد شاهدت ذلك يحدث ، وشعرت بأن إعادة صدمة نفسك لا تساعد أي شخص. نعم ، كانت هناك نقطة عندما تحدثت إلى ماري للمرة الأولى ، لم نكن متأكدين تمامًا من الموعد الذي سيبدأ فيه الفيلم في التصوير. لكنني أخبرتها إذا كان الفيلم يتم تصويره فجأة في غضون شهرين ، أعتقد أنه سيكون من الخطأ بالنسبة لي أن أفعل ذلك. ومر بعض الوقت – ومن الواضح أنه لم يكن مجرد الوقت الذي يمر به ومن المفترض أن شفاء كل الجروح كان مفيدًا بالنسبة لي – كان الأمر كما لو أنني بحلول ذلك الوقت كنت قد اكتسبت الكثير من الموارد التي يمكنني الاعتماد عليها. في النهاية ، الشيء الذي لم أتوقعه هو حقيقة أن الأشخاص الذين قرروا المجيء لتصوير هذا الفيلم الصغير الصغير على بحيرة في كندا ، ظهروا لأن السيناريو تحدث معهم شخصيًا. لذا ، لكي أكون محاطًا كل يوم بأشخاص لديهم معرفة وثيقة بما تعنيه هذه التجربة ، شعرت بالأمان بشكل لا يصدق. لأن هذا كل ما نأمله عندما نكون في أزمة ، هو أن نكون حول أشخاص يرونك ويصدقونك حقًا. ولم أشعر أبدًا أنني كنت في منطقة الخطر. إذا كان هناك أي شيء ، فقد كان التنقل في بعض المواد الصحفية أكثر صعوبة. وأنا فقط أكتشف ما يناسبني وما لا يناسبني وأجري تغييرات بناءً على ذلك. لكن بصراحة ، حتى مجموعة المهارات لإجراء تلك التغييرات بدلاً من مجرد الاستمرار ، “حسنًا ، حسنًا ، سأحزم أسناني وأستمر في فعل ما أفعله” ، شيء لم أكن لأستطيع فعله بدون بعض الاحيان. والكثير من العلاج. [Laughs]

AVC: أسمع ذلك ، لذا أقدر مشاركتك – إنها تأتي من خلال مقابلاتك وفي الفيلم نفسه. بشكل عام ، ما هي مهمتك الفنية ، التداخل بين سرد قصتك وقيمك؟ لأنه يبدو وكأنه أليس ، دارلينج يتماشى مع ما تحاول تحقيقه في هوليوود: سرد قصص صادقة وإزالة العار من العار والصحة العقلية وما إلى ذلك.

AK: أوه ، واو. عذرًا ، هل قلت العلاقة بين سرد قصتي وقيمتي؟ أم قيم؟

AVC: القيم والمعتقدات ، نعم. لا قيمة كشخص!

AK: حسنًا ، أجل. [Laughs] لأنني كنت مثل ، أوه ، هل تريد الدخول في هذا القرف؟ … أشعر دائمًا بالغرور حقًا ، مثل ، “ماذا أفعل [believe] عن القصص؟ ” لكن نعم ، الشيء الذي كان مهمًا بالنسبة لي في هذا الفيلم والذي آمل أن أنقله إلى أي مشروع آخر أقوم به هو فقط – إذا شاهده شخص ما ، فهل سيجدونه أساسًا ومصدقًا؟ أم أنه سيكون تبسيطًا مفرطًا لمشكلة معقدة حقًا؟ وانظر ، هناك أيضًا أفلام كوميدية أو لها هدف مختلف في الاعتبار. لكنني أعتقد أن هذه كانت مهمتي اليومية المستمرة مع أليس ، دارلينج، هو إبقائها في عالم الأشياء المعقدة حقًا. لأنني أردت حقًا مقطع فيديو على Instagram أو كتاب مساعدة ذاتية لإخباري بما كان يحدث في حياتي وماذا أفعل. وأشعر بخيبة أمل كبيرة لأقول أن هذا غير موجود. [Laughs] لذا فإن ترك هذا الفيلم معقدًا حقًا وفي بعض الأحيان ربما لا يكون الأمر الأكثر فائدة ، على ما أعتقد ، كان الشيء الأكثر قيمة بالنسبة لي.