باربرا سترايسند عن تسجيلاتها المبكرة: “تلك الفتاة تستطيع الغناء”

سترايسند هي من نوع المؤدين الذين ، بعد مرور أكثر من عام على عرض Bon Soir ، يمزحون للجمهور ، “يشتكي الناس من أنني لا أتبع المعايير. حسنًا ، هذا هو المعيار ، “ثم ينطلق إلى” Who’s Afraid of Big Bad Wolf “بضجر عالم مستحيل من وزن الريشة. نطاق غنائها ليس مجرد مسألة أوكتافات. إنه تنوع الشخصيات التي يمكن أن يجدها الصوت لأغنية واحدة. في The Big Bad Wolf ، حان وقت القصة والأوبريت ، Big Mama Thornton و Ethel Merman. بالنسبة إلى “Lover، Come Back to Me” ، فهو شيء تنافس فيه إيلا فيتزجيرالد في الطريقة التي يمكنها بها بالفعل أن تأخذ نغمة ، خاصة في الحفلة الموسيقية ، من حديقة نباتية إلى مباراة ملاكمة. يصنف هذا الأداء بالتأكيد هناك مع تفسيرات Streisand العليا لأي شيء. بحلول سن العشرين ، كانت قد حققت هذا الإتقان شبه الكامل مع ما كان ، بحلول عام 1962 ، هو المعايير وموسيقى الجدة.

كان هذا بالطبع هو ما جعل البدلات متوترة: ذخيرة تضمنت Tin Pan Alley وإيقاعات عرض ، تلك القصص الرهيبة وموسيقى الجاز ؛ أوسكار هامرشتاين وهارولد أرلين و الدهون والر. أين كانت أغاني البوب ​​الكبيرة؟ الاشياء المعاصرة. ال “Surfin ‘الولايات المتحدة الأمريكية” ال “المشي مثل الرجل. ” ال “كن حبيبي. ” ال “أطراف الأصابع. ” ال “إنها حفلتي. “

عندما أخذها Erlichman إلى الاختبار – على الهواء مباشرة – لمبنى Capitol و RCA و Columbia ، “قال الجميع نفس الشيء” ، يتذكر. “لديها صوت جيد.” (قال إنه إذا كتب كتابًا في يوم من الأيام ، فسيطلق عليه “Good Closes on Wednesday.”) من الواضح أنها كانت قادرة على فن عظيم. قال إرليشمان: “لم تكن تغني أغانٍ تجارية”. و “المديرين التنفيذيين ، إنهم خائفون من فتح آفاق جديدة.”

لكن Streisand يمكن أن تقدر روعة كائن قديم. هذا ما كانت تدور حوله الأزياء القديمة التي كانت ترتديها على المسرح. قالت: “لطالما اشتريت الملابس العتيقة ، لأنني اعتقدت أنها كانت جميلة جدًا. لقد أعجبت بالحرفية “. حرفية تسعينيات القرن التاسع عشر.

قالت: “في ليلة الافتتاح ، كنت أرتدي بلوزة سوداء مخملية عالية العنق مزينة بالخرز”. “لقد جعلتني خياطتي تنورة سوداء مخملية صغيرة تتماشى مع هذا القميص. لكن لم أكن أعلم أنه ليس من المفترض أن ترتدي مثل هذا اللباس. لم أكن أعلم أنه عندما تغني في ملهى ليلي ، من المفترض أن ترتدي ثوبًا أو شيءًا أنيقًا ، مصنوعًا من الحرير أو الساتان الرائع “. في مرحلة ما في “The Bon Soir” ، يمكنك سماعها تخبر الجمهور أنها ترتدي بدلة صديقها. أخبرتني أن “المذكر والمؤنث هو ما شعرت بالراحة تجاهي”.

من الواضح أن هذا الإعجاب الذي تحمله للأشياء المصنوعة جيدًا يمتد إلى كتاب الأغاني الأمريكي العظيم: الحرفية الفائقة. تعتمد مئات الأغاني الديناميكية والقابلة للتكيف على الشخصيات والقصص والتلاعب بالألفاظ والتنوعات في موضوع ما. بالنسبة للمغني ، فإن اكتشافها يشبه القيام بالرياضيات أو الكلمات المتقاطعة أو الهندسة المعمارية. إنها أيضًا فرصة للتصرف ، وهو ما تقول سترايسند إنها أرادت القيام به في المقام الأول. أثناء سباق Bon Soir ، كانت تقسم أيامها بين النوادي الليلية وبرودواي ، حيث كانت تصنع لنفسها اسمًا بصوت عالٍ مثل السكرتيرة الآنسة مارملشتاين في “يمكنني الحصول عليها بالجملة”.