دراما مدتها 3 ساعات هي التحفة الفنية الأولى لهذا العام

السينما البطيئة هي نوع فرعي يمكن أن تشكل أعماله تحديًا كبيرًا لأولئك الذين لم يعتادوا على إيقاعاتها الصبورة، وأوقات العرض الطويلة، والحبكات البسيطة. ومع ذلك، فإن رواد السينما الراغبين في التكيف مع الأطوال الموجية لهذه الأفلام غالبًا ما يُكافأون بأحجار كريمة منومة متأملة تستفيد من التيارات الأكبر غير المعلنة للحياة والعالم. هذا هو الحال مع Phạm Thiên Ân داخل قذيفة الشرنقة الصفراء، الحائز على جائزة الكاميرا الذهبية (أي أفضل ظهور لأول مرة) في مهرجان كان السينمائي العام الماضي. دراما مدتها ثلاث ساعات تعمل قصتها النحيلة كهيكل عظمي لفحص رائع رسميًا للخسارة والإيمان والأسرة والتواصل، إنها أول تحفة فنية لهذا العام، ويجب مشاهدتها لأي شخص مهتم بأكثر من مجرد أجرة رائجة.

العرض الأول في دور العرض يوم 19 يناير داخل قذيفة الشرنقة الصفراء هو، من وجهة نظر سردية، بسيط بشكل خادع. يتم استدعاء ثين (لو فونج فو) وهو أعزب في العشرينات من عمره، أثناء مروره في سايجون، للمساعدة في التعامل مع حالة عائلية طارئة. في مسقط رأسه الريفي الفيتنامي، قُتلت أخت زوجته هانه في حادث سيارة، ومنذ أن قطع زوجها (شقيق ثين) تام وهرب إلى أجزاء غير معروفة، ابنها داو (نجوين ثينه) البالغ من العمر 5 سنوات. هو الآن يتيم. عند عودته، يأخذ Thien Dao تحت جناحه أثناء الإشراف على ترتيبات جنازة Hanh بالإضافة إلى إعادة التواصل مع أولئك الذين لم يرهم منذ مغادرته (وهاجر باقي أفراد عشيرته إلى الولايات المتحدة). ومن بين هؤلاء الأفراد صديقه ترونج (فو نجوك مانه) والراهبة ثاو (نجوين ثي تروك كوينه)، صديقته السابقة التي لا يزال لديه مشاعر تجاهها. في النهاية، يبدأ ثين في مهمة للعثور على أخيه، مما يقوده إلى الريف الشاسع.

إنه بخس أن أقول ذلك داخل قذيفة الشرنقة الصفراء خفيف على العمل. ومع ذلك، فهو يعوض عن افتقاره إلى حادثة ملحوظة (ناهيك عن قصف النبض) بمزاج فخم تستحضره جماليات هائلة. توجيه المعاصرين الآسيويين مثل Apichatpong Weerasethakul و Bi Gan (الذي كان فيلمه الأول كايلي بلوز يبدو أنه تأثير مباشر)، يعرض Phạm Thiên Ân معظم المشاهد في لقطات طويلة ومتواصلة.

تم تسليط الضوء على هذه الأمور من خلال عرض مدته 25 دقيقة يبدأ في مزرعة حيث يناقش ثين وترونج تكاليف جنازة هانه، وينتقلان إلى ثين وهو يركب دراجته النارية على طرق ترابية باتجاه مجموعة من المنازل الخشبية، ويختتم معه بالجلوس والدردشة مع كبار السن السيد لو (نجوين فان لو)، الذي صنع الكفن الجنائزي لهانه، وبعد رفض الدفع مرة أخرى مقابل هذه المهمة، تحدث إلى ثين حول خدمته في حرب فيتنام. من حيث المدة، فهو إنجاز مثير للإعجاب. ومع ذلك، فإن ما يجعله مذهلًا حقًا هو براعة التصوير السينمائي لفام ثين آن ودينه دوي هونغ، والتي تتناوب بين التركيبات الثابتة والتكبير البطيء والمقالي المرنة – حول المساحات الخارجية والداخلية وداخلها وعبرها – برشاقة مذهلة والتعبير.

في هذه القطعة المركزية والتسلسلات المتعددة الأقارب، يقوم Phạm Thiên Ân بالإخفاء والكشف. في الوقت نفسه، يتحرك تصويره بوتيرة تأملية متنقلة مما يزيد من الشعور بأن ثين يطفو عبر العالم – وهو انطباع تضخمه آفاق القرى الريفية والوديان والجبال في فيتنام المغطاة بطبقة من الضباب التي تبدو ضاغطة. على سكان الأرض، فضلاً عن الحلم الذي يركب فيه ثين دراجاته بصمت على طول طرق ضبابية تتخللها المصابيح الأمامية للمركبات الأخرى. عندما يسأل ثين ثاو عما إذا كانت ستنتظره، يمكن أن يكون ردها تعبيرًا عن حالته الحالية: “أشعر أنني انجرف. أجد نفسي مضطربًا ومختنقًا. وكأن سحابة كثيفة تحيط بي إنه يمنعني من الوصول إلى النور.”

يدعو Phạm Thiên Ân المنتفخ إلى التأمل في صوره ذات التركيز العميق، والتي غالبًا ما تؤطر الأشكال في المداخل والنوافذ والممرات الضيقة، والتي يحزمها المخرج مليئة بالتفاصيل، بدءًا من شهادات السيد لو العسكرية والصور العائلية، وحتى الدجاج المخفي تحت أقفاص على الأرض، إلى الوجوه المنعكسة في المرايا والأسطح البعيدة عن المركز. داخل قذيفة الشرنقة الصفراء يشعر بأنه أثيري وثقل في آن واحد، حيث تحيط أشباح الماضي دائمًا بثين، ومع ذلك فإن أعباء الحاضر – بما في ذلك حزنه وغربته وارتباكه – تجلس بشكل ثقيل على كتفيه وقلبه. سواء أكان ذلك عبارة عن ساعة متوهجة في الظلام، أو عقاربها الموقوتة تشير إلى تقدم مشؤوم لا يمكن إيقافه، أو رحلات Thien على الدراجة النارية عبر هذه الأرض الرعوية، فإن الفيلم يلقي تعويذة تأملية وهلوسة حدودية. الحدود بين الحقيقي وغير الواقعي واهية، وهذا حتى دون الأخذ في الاعتبار ولع ثين بالخدع السحرية، والتي يستخدمها لإبقاء معنويات داو عالية في أعقاب وفاة والدته المفاجئة.

في قلب .. أو في الوسط داخل قذيفة الشرنقة الصفراءإن ارتباك وغربة المطهر هو أزمة ثين الروحية. قال في وقت مبكر: “إن وجود الإيمان أمر غامض… أريد أن أؤمن، لكنني لا أستطيع ذلك”، كما أدى موت هانه اللاحق، وتداعياته، إلى تفاقم أسئلته حول الله بدلاً من توضيحها. مثل ثاو، فهو ممزق بين رغبته في الشركة المقدسة والمتعة البشرية، وغير قادر على التوفيق بشكل مرضي بين جمال العالم المهيب (حيث يمكن الشعور بحضور الله تعالى) مع التناقضات المتأصلة في الإرادة الإلهية، والتي تتجسد في حقيقة أن تام و تزوج هانه من قبل الكنيسة (“ما جمعه الله، لا يفرقه إنسان”)، ومع ذلك هرب تام بعد ذلك وأُعيد هانه إلى الجنة.

تحقيق التوازن بين المزدهر والمرهق ، داخل قذيفة الشرنقة الصفراء هي صورة لرجل غير مربوط. بحثًا عن الاستقرار والاتحاد على طول الطرق الغامضة وفي الحقول والمساكن النائية، يبحث ثين في النهاية عن تام دون جدوى، ولا يحدد سوى المزيد من المساحات الفارغة وغير المرضية التي تتركه في حالة من الرسوم المتحركة المعلقة. في مكان على جانب الطريق حيث يسعى لإصلاح دراجته النارية، تناقش امرأة مسنة بؤس الموتى، ورائحة الحياة المتعفنة، والحاجة إلى “السعي إلى الخلاص من خلال التكريس للصلاة وحضور القداس… مقارنة بالأبدية ما هي إلا لحظة عابرة.” ومع ذلك، غير قادر على إيجاد العزاء في الله أو تخيلات الآخرة (حتى تلك التي يريح بها داو)، يظل ثين متجولًا بلا هدف عالقًا بين العوالم، ويطفو على طول التيارات التي لا يستطيع السيطرة عليها. داخل قذيفة الشرنقة الصفراء يسأل شيئًا مشابهًا لمشاهديه، مما يجبرهم على الخضوع لإيقاعاته الهادئة والمجترّة. أولئك الذين يفعلون ذلك سوف يكافأون جيدًا.