ما هو الشيء المشترك بين اللوحة التغصنية وظاهرة “دموع النبيذ”؟

الرسم المتغصن هو أسلوب فني يتضمن ترسيب خليط من الحبر والكحول المحمر على طلاء منتشر على ركيزة، مما يؤدي إلى إنتاج أنماط متفرعة تشبه الأشجار. قام اثنان من الفيزيائيين الآن بتحليل ديناميكيات الموائع الأساسية في العمل لإنشاء تلك الأشكال والأنماط المعقدة، ووصفوا النتائج التي توصلوا إليها في ورقة جديدة نشرت في وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم نيكزس.

“لقد استخدم الرسامون في كثير من الأحيان ميكانيكا السوائل لصياغة تركيبات فريدة من نوعها،” قال المؤلف المشارك إليوت فرايد معهد أوكيناوا للعلوم والتكنولوجيا (OIST) في اليابان. “لقد رأينا ذلك مع [Mexican muralist] ديفيد ألفارو سيكيروس، وجاكسون بولوك، وناوكو توسا، على سبيل المثال لا الحصر. في مختبرنا، نقوم بإعادة إنتاج ودراسة التقنيات الفنية لفهم كيفية تأثير خصائص السوائل على النتيجة النهائية.”

فرايد هو واحد من العديد من العلماء المهتمين بكيفية استغلال الفنانين لديناميكيات السوائل في عملهم. على سبيل المثال، كان روبرتو زينيت، عالم الفيزياء في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك، يدرس فيزياء السوائل العاملة في تلك التقنيات لعدة سنوات، وخلص إلى أن الفنانين كانوا “فيزيائيين حدسيين”، يستخدمون العلم لخلق فن خالد – بما في ذلك تقنية “الرسم العرضي” لسيكيروس.

تتضمن هذه التقنية صب طبقات من الطلاء على سطح أفقي وترك الزهرات والنقط والأشكال الأخرى تتشكل مع مرور الوقت، حيث يتم وضع سائل كثيف فوق سائل أخف وزنًا. هذا يخلق عدم الاستقرار الكلاسيكي لأن السائل الأثقل سوف يندفع عبر السائل الأخف. درس زيلنيت أيضًا “تقنية ديكالكومانيا” التي يفضلها فنانون مثل ماكس إرنست، وأوسكار دومينغيز، وريميديوس فارو، والتي تتضمن طلاء السطح وتغطيته بطبقة مرنة من البلاستيك، قبل تمزيق البلاستيك وتشكيل هياكل تشبه الشجرة. .

أما بالنسبة لبولوك، فقد استخدم في وقت مبكر تقنية “الخيط الطائر” أو “السلسال الطائر” قبل أن يتقن أساليب التنقيط. يشكل الطلاء خيوطًا لزجة مختلفة يتم إلقاؤها على قماش عمودي. تتضمن تقنية التقطير وضع قطعة قماش مسطحة على الأرض ثم صب الطلاء فوقها. في بعض الأحيان كان يسكبه مباشرة من العلبة. وأحياناً كان يستخدم عصا، أو سكيناً، أو فرشاة؛ وأحيانًا كان يستخدم حقنة. عادة ما يتحرك الفنان “بشكل إيقاعي” حول القماش أثناء عمله. لقد أبهر أسلوبه الفيزيائيين لفترة طويلة، كما يتضح من الجدل المحيط مسألة ما إذا كانت لوحات بولوك تظهر أدلة أم لا من الأنماط الفراكتلية.

في عام 2011، قام الفيزيائيون بفحص استخدام بولوك لـ “عدم استقرار اللف” في لوحاته، يصف رياضيًا كيف يطوي السائل اللزج على نفسه مثل حبل ملتف – تمامًا مثل صب شراب القيقب البارد على الفطائر. أ دراسة 2019 وجد أن الغالبية العظمى من آثار بولوك تم إنتاجها لأن الفنان تجنب بشكل فعال عدم استقرار اللف. وفي عام 2023، الباحثون يستخدم التعلم المعزز لاستغلال عدم استقرار اللف بدلاً من قمعه، وتطبيق هذه الطريقة على الكتابة بالحبر المباشر، وهي وسيلة متعددة الاستخدامات للطباعة ثلاثية الأبعاد ورباعية الأبعاد. حتى أنهم قاموا بتزيين ملف تعريف الارتباط بشراب الشوكولاتة لإثبات جدوى نهجهم الجديد.

استوحى فرايد والمؤلف المشارك سان تو تشان، الموجود أيضًا في OIST، الإلهام من هذا العمل السابق، بالإضافة إلى فنانين معاصرين مثل توسا – المعروفين بالرسم المثير بالموجات الصوتية والتقاط كيفية تحركه على الفيديو عالي السرعة – وأكيكو ناكاياما. يعمل ناكاياما باستخدام أحبار متعددة الألوان ممزوجة بالكحول المحمر لإنشاء لوحات شجيرية في الوقت الفعلي، مستغلًا ديناميكيات السوائل الأساسية لإنشاء أشكال وأنسجة فريدة. كتب المؤلفون: “تطرح اللوحة التغصنية مشكلة مثيرة للاهتمام ولكنها غير تافهة تتضمن تبخر وانتشار وتشكيل أنماط الأفلام السائلة الرقيقة فوق الوسائط المعقدة من الناحية الريولوجية”.