تكهنات حول جداريات بانكسي في لندن بعد ظهور خمس منها في أسبوع واحد | بانكسي

بدأ الأمر بظل الماعز الذي يقف على قمة جدار ضيق بالقرب من جسر كيو في لندن، مع الصخور المتساقطة التي تشير إلى الوضع الخطير الذي يواجهه الحيوان.

على مدار الأسبوع، بدأت المزيد من الصور الظلية في الظهور في أنحاء العاصمة: فيلان يمتد خرطومهما نحو بعضهما البعض من نوافذ مسدودة على جانب منزل في تشيلسي؛ وثلاثة قرود تتأرجح عبر جسر في شارع بريك لين؛ وذئب يعوي نحو السماء، مرسومًا على وجه طبق استقبال الأقمار الصناعية في شارع راي لين في بيكهام.

وفي يوم الجمعة، ظهرت صورة ظلية خامسة لطائرين من نوع البجع يأكلان السمك على جدار محل السمك والبطاطا المقلية في والتهامستو.

الجداريات الغامضة هي من أعمال الفنان بانكسي. وأكد فنان الشوارع المقيم في بريستول، والذي لا تزال هويته مجهولة، أن هذه اللوحات أصلية على حسابه على إنستغرام، لكنه لم يعلق على أي منها، مما أثار تكهنات شرسة حول معناها.

وبدأ بعض مستخدمي وسائل التواصل الاجتماعي في تسمية المجموعة بسلسلة “حديقة حيوان لندن” وطوروا نظرية مفادها أن بانكسي ربما يشبه مثيري الشغب اليمينيين المتطرفين في الآونة الأخيرة بالحيوانات. وربط آخرون الصور بغزة وأزمة المناخ والانقراض ولوحة خلق آدم لمايكل أنجلو والطبيعة الهشة لوسائل التواصل الاجتماعي.

وقال بول جو، نائب رئيس جامعة بورنموث للفنون ومؤلف كتاب “بانكسي: إرث بريستول”، إنه من غير المعتاد على الإطلاق أن يتتبع الفنان سلسلة من الأعمال بهذه الطريقة.

وقال “من خلال نشر الصور بسرعة عبر موقع التواصل الاجتماعي، فقد قام بإزالة جزء “من هو الجاني” من العملية، والذي يشغل عادة وسائل الإعلام العالمية”.

“لقد استخدم بانكسي الحيوانات في كثير من الأحيان لنقل رسائل عاجلة حول القضايا البيئية، والتهديدات التي تواجه الموائل، وتأثير تغير المناخ. ولكنها أيضًا استعارات قوية لحالة السياسة العالمية والعالم المضطرب الذي خلقناه. فالحيوانات الأليفة ــ الأبقار والخنازير والأغنام ــ تُضاف إليها دائمًا حيوانات أقل لذة ــ الشمبانزي والجرذان ــ التي تحمل لافتات لاذعة ذات طابع بلطجي مرح.”

جوغ، وهو فنان بنفسه كان موضوع شائعات تيك توك أنه بانكسي، افترض أنه قد يكون يهدف إلى إصدار صورة يوميًا مع الكشف الكبير في وقت ما حول عطلة نهاية الأسبوع.

“إن ما يفعله حتى الآن هو إنشاء حديقة حيوانات، أو مجموعة من الوحوش، وهو ما سيستمر في تحفيز الاهتمام ورفع الرهانات. إنه أفضل وأكثر أساليب التسويق فعالية التي يتبعها بانكسي، حيث يبني جوًا هائلاً من التوقعات.

“إن هذا العمل سهل الوصول إليه على الفور. فهو نادرًا ما يكون معقدًا بصريًا، إلا أن بساطته – الاستنسلات والتصميمات المميزة – تترك بصمتها في ذاكرتك، ولكنها تحمل رسالة تتردد صداها لأنها تتوافق تمامًا مع القضايا العالمية. إنه فن فريد من نوعه.”

وقد شعرت الدكتورة إيزوبيل هاربيسون، المحاضرة في الدراسات النقدية بكلية جولدسميثس في جامعة لندن، بالحيرة إزاء الصور والضجة المحيطة بها.

وقالت “إنها أساسية للغاية في كثير من النواحي. قد يكون هناك شيء ذو مغزى في أسلوبها الظلي المشترك – وليس ثنائي اللون، كما هو معتاد – وحقيقة تعددها”. وقالت إن ظهور حيوانات مختلفة أظهر أن الفنان “كان يبني مؤتمرًا كبيرًا”.

“قد تكون الرسالة متعلقة بالبيئة أو علم البيئة أو الانسجام بين العالم المبني والطبيعي. وإذا كانت هناك رسالة نحتاج إلى استخلاصها من بيئتنا هذا الأسبوع في لندن، فأعتقد أنها يجب أن تكون رسالة القبول والاحترام المتبادل.

“لكن آراء بانكسي عادة ما تكون واضحة تمامًا، لذا فمن غير المرجح أن تظل غامضة لفترة طويلة … آمل حقًا [the art] “إنها تظل معلقة على الجدران. إنه لأمر جيد أن ينظر الناس إلى الأعلى، وإلى الخارج، وإلى ما حولهم.”

وكما هي الحال مع عدد من أعمال بانكسي السابقة، سُرقت لوحة ذئب بيكهام بعد ساعات من عرضها. وقد صُور ثلاثة رجال وهم يستخدمون سلمًا لإزالة طبق القمر الصناعي من على السطح.

وتؤكد هذه السرقة حقيقة مفادها أن بانكسي لم يعد مجرد فنان شوارع يعمل في الظل. فقد سجلت لوحاته أرقاما قياسية عديدة في المزادات، بما في ذلك لوحته الشهيرة “الحب في سلة المهملات”، التي بيعت في دار سوذبيز للمزادات مقابل 18.6 مليون جنيه إسترليني في عام 2021، ووصفت بأنها “أبرز عمل فني في القرن الحادي والعشرين”.

ويرى الناقد الفني في صحيفة الغارديان، جوناثان جونز، أن كل هذا يعد علامة على أن بانكسي “أصبح مؤسساً”.

“لقد أصبح كنزًا وطنيًا، وهذا ليس مظهرًا جيدًا لفنان شوارع”، قال جونز. “إن هوسنا الجماعي بهذه الصور اللطيفة الجديدة ليس مظهرًا جيدًا لنا أيضًا. إنه أمر مثير للشفقة حقًا.

“لن تكون هذه الصور الظلية الباهتة للحيوانات غريبة عن المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية. ما الذي يثير الاستفزاز أو الثاقب أو المثير للاهتمام بشأنها؟ هل هناك أي شخص متحمس حقًا لمعرفة الحيوان الذي سيأتي بعد ذلك؟”

وقال جونز إنه من الواضح أن هناك مكانًا للفن الجميل الذي يجعلنا سعداء، لكنه شكك في ما إذا كان أي شخص سيتجه إلى بانكسي من أجل ذلك.

“إنه يرسم رسومات بدائية بدون أي تفاصيل. وهذه الحيوانات ليست استثناءً. فهي لا تمنحك أي شيء بصري، بل مجرد ضجة على وسائل التواصل الاجتماعي. إنه يرسم صورًا للحديث عنها، وليس فنًا للتأمل فيه. إنه عدو الحساسية، وانتقام الجهلاء، وفنان للأشخاص الكسالى والنرجسيين للغاية الذين لا ينفتحون على الفن الحقيقي.”

بالنسبة لجونز، فإن أفضل ما يمكن لبانكسي أن يفعله بعد ذلك هو “التوقف عن العبث، والتقاعد والكشف عن هويته الحقيقية، لأن هذه القوالب المملة ليس لديها ما تقوله أو تظهره لنا. أو ربما أخطأنا جميعًا وهذه حملة دعائية تجارية: في غضون أيام قليلة، سيعلن بانكسي عن مشروب غازي استوائي جديد أو علامة تجارية للملابس”.

وأكد جوغ أنه من المهم بالنسبة لبانكسي أن يحافظ على علامته التجارية في أعين الجمهور. “إحدى الحيل التي فضلها مؤخرًا هي إصدار فيديو إلى جانب عمل فني … هل يمكننا أن نتوقع رؤية جوني موريس على غرار بانكسي؟ سحر الحيوان ربما؟”