كتاب هوليوود يصفقون للإضراب

هوليوود ما زالت تقترب من نهايتها.

وقالت نقابات تمثل آلاف الكتاب التلفزيونيين والسينمائيين ، يوم الاثنين ، إن هناك دعما ساحقا للإضراب ، مما يمنح قادة النقابات الحق في الدعوة إلى الانسحاب عندما تنتهي عقود الكتاب مع استوديوهات هوليوود الكبرى في الأول من مايو.

وافقت النقابات المنتسبة لفرعي الساحل الشرقي والغربي لنقابة الكتاب الأمريكية ، أكثر من 9000 كاتب ، على تصريح الإضراب بنسبة 98 بالمائة من الأصوات.

وقد وصفها قادة WGA بأنها لحظة “وجودية” للكتاب ، بحجة أن التعويض قد ركود خلال العقد الماضي على الرغم من انفجار المسلسلات التلفزيونية في عصر البث المباشر. في رسالة بالبريد الإلكتروني إلى الكتّاب الأسبوع الماضي ، قال المفاوضون الرئيسيون: “إن وجود الكتابة كمهنة هو على المحك في هذه المفاوضات”.

مع بقاء أسبوعين على الصفقة ، لا توجد مؤشرات على إحراز تقدم في المحادثات. في رسالة بالبريد الإلكتروني ، قال فريق التفاوض إن الاستوديوهات “فشلت في تقديم ردود ذات مغزى بشأن القضايا الاقتصادية الرئيسية” ولم تقدم سوى تنازلات طفيفة في عدد قليل من المجالات.

وجاء في الرسالة الإلكترونية “باختصار ، لم تظهر الاستوديوهات أي نية لمعالجة القضايا التي قرر أعضاؤنا إصلاحها في هذه المفاوضات”.

وقال تحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون ، الذي يتفاوض نيابة عن شركات الإنتاج في هوليوود ، في بيان إن ترخيص الإضراب “لا ينبغي أن يكون مفاجأة لأي شخص”.

وقال البيان: “التصويت على الإضراب كان دائمًا جزءًا من خطة WGA ، التي تم الإعلان عنها قبل تبادل الأطراف المقترحات”. “هدفنا هو ، ولا يزال ، الوصول إلى اتفاق عادل وعادل.” علاوة على ذلك ، “لا يمكن التوصل إلى اتفاق إلا إذا التزمت النقابة بالتركيز على المساومة الجادة من خلال الانخراط في مناقشات كاملة حول القضايا مع الشركات والبحث عن حلول وسط معقولة”.

في الأسابيع الأخيرة ، كان المسؤولون التنفيذيون في هوليوود يستعدون للإضراب من خلال تعليق النصوص وكتاب السيناريو الذين يستعدون لإنتاج مسلسلات واقعية غير ضرورية. قال ديفيد زاسلاو ، الرئيس التنفيذي لشركة وارنر براذرز ديسكفري ، التي تمتلك استوديوهات وارنر براذرز للأفلام والتلفزيون و HBO ، في حدث إعلامي الأسبوع الماضي ، إنه يأمل في التوصل إلى اتفاق. وأضاف أن الإضراب سيكون تحديًا للصناعة بأكملها.

ومع ذلك ، قال إن الشركة مستعدة تمامًا في حالة الانسحاب.

وقال “نحن نفترض الأسوأ من منظور الأعمال”. “نحن جاهزون. لدينا الكثير من المحتوى المنتج.

إذن الإضراب لا يضمن أن الكتاب سيضربون عن العمل في غضون أسبوعين. في عام 2017 ، جاءت صفقة اللحظة الأخيرة مع الاستوديوهات بعد فترة وجيزة من تصويت 96٪ من الكتاب لصالح الإضراب. كانت آخر مرة أضرب فيها الكتاب في عام 2007. استمر هذا التوقف لمدة 100 يوم ، وفي أوائل عام 2008 ، كلف اقتصاد لوس أنجلوس ما يقدر بنحو 2.1 مليار دولار.

إذا بدأ الإضراب في أوائل مايو ، فإن العروض الليلية مثل “ساترداي نايت لايف” والبرامج الحوارية التي يستضيفها ستيفن كولبير وجيمي فالون وجيمي كيميل وسيث مايرز ستظل مظلمة على الفور. في المسلسلات التلفزيونية والأفلام النصية ، يستغرق الأمر عدة أشهر من الإضراب قبل أن يبدأ المشاهدون في ملاحظة التأثير.

أدى عصر البث إلى زيادة كبيرة في عدد المسلسلات التلفزيونية المكتوبة ، لكن الكتاب يقولون إن ظروف العمل لم تواكب ذلك.

قال إريك هايوود ، الكاتب والمنتج المخضرم وعضو فريق مفاوضي WGA: “يعمل الكتاب أسابيع أطول مقابل نقود أقل”. “وفي بعض الحالات ، يعمل كبار الكتاب بنفس المال أو ، في بعض الحالات ، بأموال أقل مما كانوا يكسبونه قبل بضع سنوات.”

يزداد توقيت المفاوضات تعقيدًا نظرًا للتحديات المالية المستمرة التي تواجه جميع وسائل الإعلام وشركات الترفيه.

خلال العام الماضي ، تراجعت أسعار أسهم الشركات بعد أن بدأت وول ستريت في التساؤل عن سبب خسارة العديد من خدمات البث المليارات من الدولارات سنويًا. بعد سنوات من التركيز بشكل أساسي على النمو ، تحاول الاستوديوهات بسرعة جعل خدمات البث هذه مربحة. التحول يأتي بتكلفة.

ديزني في خضم 7000 وظيفة. واجهت شركة وارنر براذرز ديسكفري عبء ديون يبلغ حوالي 50 مليار دولار ، وأوقفت المشاريع وسرّحت آلاف العمال العام الماضي. تتخذ شركات إعلامية أخرى تدابير مماثلة لخفض التكاليف.

لا يبدو الكتاب متعاطفين.

“الوضع الحالي غير مستدام” ، قال السيد. قال هايوود.

لقد اتخذ المؤلفون هدفًا خاصًا فيما يسمى بالغرف الصغيرة. لا يوجد تعريف واحد للغرفة الصغيرة ، لكنها انتشرت في عصر البث.

في أحد الأمثلة ، تقوم الاستوديوهات بتجميع غرفة صغيرة قبل أن يلتقط الاستوديو عرضًا للبث. يقوم عدد قليل من الكتاب بتطوير سلسلة وكتابة عدة نصوص في شهرين أو ثلاثة أشهر.

لكن قادة النقابات قالوا إنه نظرًا لأن الاستوديوهات لا تطلب سلسلة ، يمكن للكتاب تبرير دفع أقل مما سيفعلونه في غرفة الكاتب المناسبة. بسبب الفترة القصيرة نسبيًا ، يتدافع هؤلاء الكتاب للعثور على عمل آخر إذا لم يتم التقاط العرض.

قارن زعيم نقابي الغرف الصغيرة بـ “معسكرات العمل” أثناء المفاوضات ، وفقًا لشخصين مطلعين على المحادثات تحدثا شريطة عدم الكشف عن هويتهما لمناقشة المناقشات الخاصة.

قال متحدث باسم WGA إن التعليق لم يكن حقيقيًا وجاء خلال عرض لمدة ساعة ونصف.

قالت إيلين ستوتزمان ، كبيرة مفاوضي WGA ، في مقابلة: “يتم دائمًا دفع علاوة على أعمال التطوير لأنك توصلت إلى الفكرة”. “إذا كنت ستحصل على هذه الغرف قبل أن تلتقط عرضًا أو موسمًا ما ، فعليك دفع علاوة إلى الكتاب”.

بقايا ما وصفته السيدة ستوتزمان بـ “المشاركة الربحية لكاتب الطبقة الوسطى” – قال الكتاب إنها عانت في عصر البث المباشر. قبل البث ، يمكن للكتاب الحصول على مدفوعات متبقية كلما تم ترخيص عرض ما ، سواء كان ذلك مشاركة أو صفقة دولية أو مبيعات DVD.

وقالت ستوتزمان إنه في عصر البث المباشر ، مع إحجام خدمات عالمية مثل Netflix و Amazon عن ترخيص سلسلتها ، تم قطع أذرع التوزيع هذه واستبدالها ببقايا ثابتة.

وقال: “إذا كان معظم كتاب المحتوى يبنون مواقع بث وكانوا معزولين تمامًا عن النمو والنجاح العالميين ، فهذه مشكلة كبيرة”.