لفترة طويلة لم أكن أعرف حتى وجود الملحنين السود: إنه ليس مجرد غياب ، إنه محو | موسيقى تجريبية

دبليوعندما اتصلت بي شركة Phantom Limb بشأن إنشاء موسيقى مستوحاة من الملحن وعازف البيانو الراحل في نيويورك جوليوس إيستمان ، بالكاد سمعت عنه. كان لديهم صلة بأخيه الذي بقي على قيد الحياة ، جيري ، مما يعني أن لديهم إمكانية الوصول إلى أجزاء من أرشيفه. لقد منحني محرك أقراص مضغوط من القطع الأصلية من قبله. سرعان ما أدركت أنني أعرف الكثير من أقرانه – أشخاص مثل فيليب جلاس وستيف رايش – الذين تعرفت عليهم عندما كنت أدرس الموسيقى. لكنني لم أتعلم أي شيء عن جوليوس إيستمان. لقد كان جزءًا طويلاً من مشهد نيويورك ذاك ، لكن لوقت طويل لم أكن أعرف حتى بوجود ملحنين سود. إنه ليس مجرد غياب ، إنه محو – يبدو الأمر كما لو كان هناك جهد بُذل لإبعاده.

مثلي ، كان إيستمان ملحنًا أسودًا غريبًا ، ولكن في حين أن تلك الجوانب من هويته كان لها صدى معي ، نحن أيضًا مختلفون حقًا – نحن على بعد عقود ، وأنا من لندن. لقد كان الأمر أسهل منه من بعض النواحي ، حتى لو لم تكن تجاربي إيجابية تمامًا ، لكنني لا أواجه ما فعله ، خاصة كمؤلف وموسيقي. إنه شيء حلو ومر ومتناقض للتفكير فيه.

ليس معروفًا بالضبط ما حدث له في سنواته الأخيرة. عندما مات ، لم يكن أحد يعرف حقًا عن موسيقاه ، ويبدو أنه كان يعاني من الإدمان ، وكان معدمًا ووحيدًا. لم يتم إعادته إلى كتب التاريخ إلا مؤخرًا باعتباره الملحن الرائد ، وهذا يرجع فقط إلى عمل عدد قليل من الأفراد المصممين مثل كاتبة سيرته الذاتية ، والمؤلفة الموسيقية والمؤدية ماري جين ليتش ، التي نعرف أي شيء عنها عن موسيقاه. ولا يزال هناك الكثير من علامات الاستفهام والمسافات الفارغة التي لن نملأها أبدًا. ليس لدينا حتى كل موسيقاه.

ما لدينا لا يصدق – إنه مليء بالطاقة. لعبه على البيانو كثيف وقوي ، وفي مؤلفاته يستخدم تكرارًا كثيفًا للزخارف. هناك شدة في موسيقاه – فهي ليست دائمًا عاطفية ، لكنها غالبًا ما تكون مؤثرة بشدة وسياسية بشكل كبير – خاصة في العناوين التي يستخدمها ، مثل Gay Guerrilla. لقد كان يدلي ببيان لذلك احتفظت بألقابه بين قوسين بعد ألقابي لأحترم هذا الجانب من عمله. أتذكر بوضوح الاستماع إلى ابق عليها بعد ظهر أحد الأيام ، والتي أصبحت منذ ذلك الحين إحدى القطع المفضلة لدي. لقد تاهت تمامًا في تكراراتها وقوة هذه العبارة “ابقَ عليها” – لقد بكيت بشدة. يمكنك تغيير المعنى تمامًا بقول شيء ما مرارًا وتكرارًا ، أو بطريقة مختلفة. لقد استخدمت هذه العبارات المكررة في بداية ونهاية فيلم Choose to Be Gay (Femenine) ، والذي سجلته في لقطة واحدة – أتناول ما أشعر به على الفور ، لأنك لا تستطيع تكرار الشعور بتلك اللقطة الأولى.

اليوم ، ما هو موجود بالفعل سوى تسجيلات جديدة لعمله – الناس يلعبون بدقة من مخطوطاته. لم أرغب في فعل ذلك. أردت أن يبدو هذا المشروع مختلفًا ، لأننا ملحنان على جوانب مختلفة من العالم ، نعمل في قرون مختلفة ، لذلك استخدمت الأجهزة لأول مرة. ما جعله ممتعًا هو دمج بعض أصواته التي تبدو وكأنها من وقتهم في موسيقاي الإلكترونية الأكثر حداثة. لوضع ذلك في برنامجي ، لمزامنته واستخدام أدواتي للعب به ، شعرت بالمستقبل. سألته كيف يمكن أن تبدو موسيقاه اليوم ، مع إضافة مجموعة من أجهزة الكمبيوتر.

شعرت بقدر كبير من المسؤولية في التعامل مع إرث شخص ما في هذا الألبوم – كان هناك الكثير من المشاعر الجديدة فيه لم أشعر أبدًا بصنع ألبومات أخرى. أشعر قليلًا أنني أحمل شعلة إلى الأمام ، كجزء من الجيل القادم من الملحنين السود مثليي الجنس ، ولكن نظرًا لوجود الكثير من الأشياء المختلفة عنا ، فقد كنت أفكر في الأمر على أنه إعادة ابتكار واحترام. إنه لأمر رائع أنه تمت إعادة اكتشاف أغراضه ولكن هناك شيء محزن حيال ذلك عندما يعيد الناس اكتشافك فقط بعد وفاتك. ماذا يفعل ذلك؟ وهل هناك فرق؟ لا أعرف ما إذا كان هناك أي فداء فيه.

كما رويت لجنيفر لوسي آلان